La comédie musicale qui raconte Bordeaux. Deux époques, le quai des Chartrons et le Cap-Français, une même histoire d'amour.
Une création originale de T.Nach, auteur-compositeur installé à Bordeaux.
Une famille de négociants du quai des Chartrons ouvre ses archives pour ses 250 ans. Dans une caisse venue de Saint-Domingue, elle découvre deux amours impossibles et une dette qu'elle avait rangée tout au fond. Le spectacle met en chansons le port, ses familles et une page d'histoire que Bordeaux a choisi de regarder en face.
Tout est parti d'un rêve. J'étais officier de marine au XVIIIe siècle, et ma femme une jeune noble dont le temps et le rang me séparaient. Un rêve d'une tristesse si profonde que je me suis réveillé avec la musique et les paroles en tête. C'est devenu « Mon Capitaine », et toute l'histoire est née de cette chanson.
T.Nach
Le croissant de la Garonne, les quais, le Miroir d'eau de la place de la Bourse : le décor du spectacle, c'est la ville. Les deux époques se reflètent dans une bande d'eau, à l'image du Miroir d'eau, et la chanson d'ouverture porte le nom que les marins donnaient au port.
Au milieu du XVIIIe siècle, les négociants irlandais formaient environ un quart des négociants du quai des Chartrons. La famille Hartley, inventée, s'inspire de ces lignées venues d'Irlande qui ont fait le négoce du vin, et dont les noms sont encore sur les étiquettes des grands crus.
Au XVIIIe siècle, le port vit du commerce avec les Antilles, et Saint-Domingue est la plus riche des colonies françaises. Le spectacle suit une famille entre les deux rives, de 1789 à aujourd'hui, au moment où les nouvelles de la Révolution traversent l'Atlantique.
Depuis 2009, le musée d'Aquitaine consacre des salles à la traite et à l'esclavage. En 2019, une statue d'Al Pouessi, dite Modeste Testas, a été érigée quai Louis-XVIII. Le spectacle s'inscrit dans ce travail : sans procès et sans oubli, avec une jeune femme réduite en esclavage qui apprend à écrire son nom, et une famille qui finit par l'accrocher au mur.
Les Chartrons, le port, le négoce du vin et le Grand-Théâtre deviennent des lieux de fiction, portés par des chansons qu'on fredonne en sortant.
Le lien entre Bordeaux et Saint-Domingue est raconté à hauteur de personnages, pour un large public, en écho au travail mené par la Ville et le musée d'Aquitaine.
Une écriture d'aujourd'hui, du rap au piano-voix, pour parler d'histoire à des spectateurs qui ne poussent pas d'eux-mêmes la porte d'un musée.
Une création née à Bordeaux, pensée pour y être jouée, puis pour tourner en Gironde et en Nouvelle-Aquitaine avec un décor unique.
Un support pour les scolaires : le commerce atlantique, la Révolution vue depuis les colonies, la mémoire de l'esclavage.
Les chais Hartley, le Miroir d'eau, les Bassins à flot.
La Maison Hartley fête ses 250 ans. Edward confie les archives à sa fille Laura, en lui faisant comprendre que tout est déjà décidé. Paul, documentariste qui ne reste jamais nulle part, doit filmer l'anniversaire. Un regard échangé à la réception, une rencontre ratée dans les caves, et deux coups de foudre que ni l'un ni l'autre n'avoue.
Le vieil archiviste, Raymond, apporte une caisse oubliée depuis trente ans. Laura ouvre le journal intime d'une ancêtre, Évelyne, écrit en 1789. Elle lit la première ligne, et devient Évelyne sous nos yeux.
La maison Hartley face à la rade, le pont de la frégate.
Le soir de ses fiançailles, Évelyne rit trop fort quand un jeune officier sans fortune, Henri, apporte les nouvelles de la Révolution. Son fiancé, Louis, le provoque en joute devant tous les invités. Son père, Thomas, dit « jamais ». Henri, persuadé de la protéger, demande à partir la nuit des noces.
Dans l'ombre, Céleste, une jeune femme réduite en esclavage dans la maison, apprend à écrire son nom avec Évelyne, et prépare sa fuite avec Lucien.
Les archives, le château du Médoc, le quai des Chartrons à l'aube.
Laura et Paul lisent les deux journaux côte à côte et comprennent ce qui s'est joué. Mais Paul s'apprête à refaire l'erreur d'Henri : partir pour la protéger, sans rien lui demander. Cette fois, Laura court plus vite qu'Évelyne, et le bateau est encore à quai.
L'exposition des 250 ans ouvre enfin, avec, au centre, la page où Céleste a écrit son nom.
Un personnage d'aujourd'hui et son reflet de 1789. Le spectacle ne dit jamais si c'est la mémoire, le hasard ou autre chose.
On l'aime, on la protège, on la consulte peu. Elle apprendra à dire non à son père, et « reste » à l'homme qu'elle aime.
Promise à un bon parti, elle tient un journal secret et apprend à lire à Céleste, la nuit.
Documentariste toujours prêt à repartir. Il part avant qu'on le quitte, et appelle ça la liberté.
Officier de marine sans terre ni fortune. Il croit qu'aimer, c'est s'effacer.
Il aime sa fille au point de vivre sa vie à sa place. Sa phrase : « On en parlera. »
Héritier d'une famille irlandaise qui a tout perdu sauf son nom. Il le défend comme une forteresse.
Le fiancé d'Évelyne, fils de famille brillant et sûr de lui, rival d'Henri dans la joute « Fer contre Soie ».
Elle apprend à écrire son vrai nom, en secret. Lui a économisé six ans pour racheter sa liberté. Ils n'ont pas le droit de s'aimer.
Ancien marin né à Bacalan, trente ans archiviste chez les Hartley. Il raconte l'histoire, chante Bordeaux, et garde un secret jusqu'à la fin.
Douze chansons et trois versions acoustiques, réunies dans le catalogue musical. Ce sont des maquettes : textes et mélodies de T.Nach, arrangements et voix réalisés avec l'aide de l'IA, en attendant de vrais interprètes.
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